EL CINE DOCUMENTAL ANDALUZ

IMPORTA

La diversidad del cine documental en Andalucía en grave peligro

La Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico elimina el documental de creación de las ayudas a la producción de largometraje.

El pasado 23 de mayo se publicaba, en el Boletín Oficial de la Junta de Andalucía número 96, la Orden del 11 de mayo de 2022 sobre las nuevas bases reguladoras de concesión de subvenciones a la producción de proyectos de largometrajes, documentales y obras audiovisuales en Andalucía. Con esta nueva orden, la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico de la Junta Andalucía está atacando directamente a la pluralidad y diversidad del cine documental que se produce en nuestro territorio.

Las nuevas bases eliminan la línea de apoyo que durante décadas permitió la producción de largometrajes documentales con vocación artística y creativa. Así mismo, discriminan a las/os cineastas que realizan sus primeros documentales en formato de largometraje, ya que sólo se contemplan ayudas para los nuevos realizadores/as de largometrajes de ficción y de animación. Otro de los aspectos más graves de la orden son los criterios de valoración, puesto que se atiende mayoritariamente a las pautas industriales por encima de los criterios artísticos y de viabilidad técnica, además de reducir enormemente la libertad temática de las propuestas.

Ante tales circunstancias, la Mesa del Cine Documental Andaluz quiere expresar su rechazo absoluto a las nuevas bases reguladoras de las ayudas a la producción de largometrajes documentales e instar al nuevo Gobierno de la Junta Andalucía, que saldrá elegido en las próximas elecciones del 19 de junio, a trabajar para la creación de una nueva orden que atienda verdaderamente a las necesidades y características de todo el sector que produce cine documental en nuestra comunidad autónoma.

Entendemos que el proceso de diálogo que la Consejería de Cultura señala haber realizado con el sector ha estado restringido tan solo a aquellas entidades que tienen un fin más comercial e industrial y que, debido a ello, no se ha consensuado un modelo de trabajo abierto, transparente, participativo que entendiera el sector en un sentido más amplio que incluyera a toda la diversidad de asociaciones, productoras y cineastas de Andalucía.

En este sentido, queremos recordar que la Mesa del Cine Documental Andaluz nació hace más de un año y medio con el propósito de iniciar un diálogo con la administración andaluza para que las políticas de ayudas reconozcan y se alineen con la naturaleza y necesidades específicas de la producción del cine de no ficción. En este tiempo, hemos conseguido tener dos reuniones con la Agencia Andaluza de Instituciones Culturales (AAIICC), responsable de las políticas públicas del sector cinematográfico, en las que siempre hemos defendido una propuesta pedagógica de mejora de las ayudas que adecúe las leyes autonómicas a las leyes estatales para lograr considerar al cine documental y experimental como “Obra audiovisual difícil” que precisa de una especial protección dada su fragilidad en términos comerciales.

Diálogo infructuoso con la administración

El último encuentro de la Mesa de Cine Documental Andaluz con la AAIICC se realizó hace algunas semanas y tuvo como objetivo apoyar y explicar nuestras alegaciones al borrador de la citada orden.

En esa reunión, desde nuestra posición, intentamos hacer pedagogía de las necesidades del sector documental, poniendo ejemplos claros para que entendieran por qué este borrador discriminaba gran parte de las formas del cine documental, destacando la eliminación de la línea de cine documental creativo. Sin embargo, su respuesta siempre fue orientada a unas supuestas demandas que el sector había realizado hace cuatro años pidiendo que se simplificara el procedimiento de solicitud de las ayudas. Para apoyar nuestras alegaciones, relatamos los ejemplos de algunas películas documentales de éxito internacional caracterizadas por sus miradas libres y sus formatos más abiertos; también nos dedicamos a explicar por qué el sistema de puntuación mediante el que se eligen los proyectos debe priorizar los criterios artísticos y la viabilidad técnica, mencionando que existen métodos precedentes para poder valorar cuestiones como la calidad y la originalidad con el fin de cultivar un cine libre y desprejuiciado que pueda mirar hacia el mundo exterior desde el territorio andaluz.

En vista del transcurso de los acontecimientos y de la publicación definitiva de las nuevas bases, desde la Mesa de Cine Documental, la única conclusión que podemos sacar en relación al proceso de nuestras alegaciones y a la interlocución directa con la Consejería de Cultura, es que nuestros encuentros han sido para ellos un mero trámite administrativo que carecía completamente de cualquier voluntad de escucha o diálogo y que tan sólo ha servido para blindar su gestión con una supuesta máscara de transparencia, interlocución y consulta.

Creemos fervientemente que sin el diálogo, la reflexión conjunta y la negociación con todos los agentes del sector, la Consejería de Cultura estará siempre muy lejos de ser un verdadero motor de mejora de las condiciones y las posibilidades de la producción cinematográfica que nuestra comunidad autónoma necesita. Es por ello y a pesar de ello, que manifestamos que la Mesa del Cine Documental Andaluz va a seguir siempre trabajando y aunando fuerzas con otras entidades de nuestro territorio para continuar defendiendo las políticas públicas que apoyen la pluralidad del cine documental en Andalucía.

Comunicado / Enero 2022

Hace poco menos de año y medio, en otoño del 2020, la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía – a través de un bufete de abogados que contrataron para ese propósito, Montero|Aramburu Asociados – se encontraba haciendo una serie de consultas acerca de modificaciones a la Ley de Cine aprobada el 9 de julio del 2018. Estas consultas iban dirigidas a asociaciones de cineastas y algunos profesionales del sector.

Un grupo de cineastas que nos dedicamos al cine documental observamos en el documento fundamentalmente dos cosas. La primera es que la ley tiene una vocación claramente industrial que privilegia solamente la generación de beneficios económicos y los formatos muy comerciales y convencionales, tanto en la producción, como en la financiación y la exhibición. Eso se traduce en una normativa que beneficia a las grandes empresas productoras y excluye a las producciones más independientes (tanto en contenidos como en producción). La segunda es que la redacción de la Ley despliega un enorme desconocimiento del cine de No Ficción. Desconoce su diversidad, sus formas de producción y de realización.

Asumiendo que en ese momento los profesionales del cine documental no estábamos organizados, y por lo tanto no habían podido consultar con nosotros para conocer las particularidades de nuestro oficio, decidimos crear una mesa de trabajo. Optamos por no constituirnos legalmente y que nos unieran metas específicas derivadas del interés común, el trabajo y el diálogo entre las personas que nos reunimos. Invitamos a más colegas a unirse y empezamos a trabajar. La primera meta fue la revisión de la normativa de las Ayudas para la Producción de películas documentales que estaba vigente a final del 2020. Así se formó La Mesa de Cine Documental Andaluz.

Redactamos una carta que incluía 10 revisiones de la normativa que nos parecieron imprescindibles, incluyendo la solicitud de la denominación de ‘obra audiovisual difícil’ (que debe protegerse) tal como sucede en el Estado español o en Galicia, y la ampliación del apoyo al desarrollo de proyectos y al talento. La hicimos circular lo más que pudimos y obtuvimos las firmas de apoyo de un número importante de personas del sector, incluyendo al cine de ficción y del ámbito de los festivales. Con esos apoyos enviamos la carta a la Agencia Andaluza de Instituciones Culturales y solicitamos una reunión.

A través de una representación de la Mesa de Cine Documental Andaluz, nos reunimos con Mar Sánchez Estrella, Secretaria General de Innovación Cultural y Museos y Directora de la AAIICC, y con Victoria Fernández Andrino, Jefa del Área audiovisual de la AAIICC. Más allá de interpretaciones subjetivas, lo que podemos afirmar de esa reunión es que ambas interlocutoras se mostraron receptivas a los cambios en la mayoría de los puntos que pedíamos. Esa fue la percepción que compartimos quienes participamos. Por parte de la mesa estuvimos Mariano Agudo, Mercedes Moncada y Alejandro Salgado.

Unos meses después, desde la Agencia se nos notificó que la nueva orden de ayudas estaba a punto de ser publicada pero sin ninguna modificación de la normativa anterior. Esto se nos transmitió como un hecho positivo porque le daría más tiempo a la Junta de Andalucía para preparar un mejor documento normativo que recogiera las modificaciones solicitadas y otras mejoras para el sector.

Pasaron cerca de 10 meses. El lunes 10 de enero del 2022, nos enteramos de que la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico había publicado la resolución que acuerda la apertura del trámite de información pública del proyecto de orden por la que se establecen las bases reguladoras de concesión de subvenciones, en régimen de concurrencia competitiva, a la producción de proyectos de largometrajes, de documentales y de otras obras audiovisuales en Andalucía (el borrador de la normativa que nos compete) y que dos días después, el 12 enero, cerraba el plazo para hacer alegaciones. Consultamos con varias personas, festivales, y organizaciones del sector que tampoco estaban notificados de la existencia de este borrador. Hicimos un documento de alegaciones que conseguimos presentar en tiempo y forma.

El mencionado borrador del 10 de enero, no sólo no recoge las mejoras que pedíamos, ni añade apoyo al desarrollo o al talento, ni concede la denominación de ‘obra audiovisual difícil’ (que debe protegerse) sino que además elimina una línea de financiación a la producción. La orden anterior recogía dos líneas diferenciadas dentro de la producción de documentales: la producción de documentales de creación y la producción de documentales de difusión cultural. La normativa para la obra documental recogida en este borrador, en un ejercicio de restricción de la libertad creativa, dirige la financiación exclusivamente hacia películas de divulgación o televisivas, y constriñe los valores culturales a un baremo que limita la producción a documentales divulgativos sobre temas andaluces y definidos por la institución. Por otra parte, una de las líneas del nuevo borrador sólo incluye a los nuevos realizadores en los campos de la ficción, animación y películas de ficción para la televisión, excluyendo al cine documental. Así, asumimos ese borrador como una amenaza de exclusión al desarrollo, la promoción, producción, financiación y exhibición por parte de las políticas culturales públicas al cine de lo real. Entendemos que eso dejaría al cine documental de creación sin posibilidades, a merced del mercado y las plataformas. Con esta normativa se está configurando un escenario que dificulta nuestra labor y cerrará las puertas para crear y experimentar la realidad desde la necesaria diversidad y valentía a las nuevas generaciones.

Como obra artística, el documental es un medio para conocer la realidad, provocar emociones y reflexiones y estimular el diálogo. Creemos que el cine debe tener libertad creativa absoluta, sin fronteras geográficas ni temáticas, desde lo universal a lo particular, desde lo íntimo a lo público, una mirada global como andaluces para comprender la complejidad del mundo. Más allá de las fórmulas del formato televisivo y divulgativo, el documental de creación propone una atractiva pluralidad de formas que estarían en riesgo de salir adelante el borrador propuesto: la autobiografía, el diario o las correspondencias fílmicas, el documental comprometido o activista, el film-ensayo, el cine observacional, el metraje encontrado o el collage audiovisual, entre otros. Justamente, a lo largo de este siglo XXI, han cristalizado cada vez más producciones de este tipo en nuestra comunidad, que tras años de dificultades (con y sin ayudas públicas), han situado al documental de creación andaluz en uno de sus mejores momentos dentro y fuera de nuestras fronteras. Todo esto está en riesgo y será traducido ineludiblemente en el empobrecimiento de la calidad y la diversidad del cine andaluz, y en el derecho a la cultura y la protección de su patrimonio de la población de nuestra comunidad autónoma.

La Mesa de Cine Documental Andaluz espera que en este tiempo público de consulta, sus consideraciones sean valoradas como parte fundamental de la comunidad cinematográfica.

Descargar comunicado Enero 2022Descargar comunicado Febrero 2021

Quiénes somos

Somos un grupo de cineastas andaluces preocupados y ocupados en que las políticas de ayuda reconozcan y se alineen con la naturaleza y necesidades específicas de la producción de este género cinematográfico.

Somos: Mariano Agudo, Alejandro Alvarado, Jesús Armesto, Concha Barquero, Lorenzo Benítez, Mer Cantero, María Cañas, Óscar Clemente, Nócem Collado, Darío García, Fernando Gómez Luna, Irene Hens, Rocío Huertas, Manuel Jiménez, Antonio Lobo, Dani Llamas, Pablo Macías, Pilar Monsell, Marta M. Mata, Jorge Castrillo, Silvia Moreno, Rakesh Narwani, Daniel Natoli, Miguel Paredes, Alejandro Pérez, Marta Porto, Jorge Rivera, Miguel Ángel Rosales, María Royo, Juanjo Rueda, Sándor M. Salas, Alejandro Salgado y Manu Trillo.

Apóyanos

Puedes apoyar este comunicado enviándonos tu nombre completo, profesión y lugar de residencia al correo mesadocumental@gmail.com y/o difundiendo nuestra web.

Actualmente nos apoyan:

Manuela Ocón, Directora de producción (Sevilla)
Pedro G. Romero, Artista y Cineasta (Sevilla)
José Luis Tirado, Cineasta (Sevilla)
Manuel Muñoz Rivas, Cineasta (Sevilla)
Montxo Armendáriz, Cineasta (Madrid)
Festival de Cine Africano de Tarifa
Edgar Burgos, Cineasta (Córdoba)
Mane Cisneros, Directora FCAT (Cádiz)
Alcances, Festival de Cine Documental
Javier Miranda, Director ALCANCES (Cádiz)
Jorge Naranjo, Director y Guionista (Sevilla)
Asociación CINA (Cineastas de Andalucía), antigua CREAMOS.
Millán Vázquez-Ortiz, Agencia FREAK
Mónica Gallego, Agencia FREAK
Candela Cienfuegos, Cineasta (Badajoz)
Bárbara Guerrero González, Estudiante de cinematografía (Córdoba)
Roberto Pinte Nogales, Director (Sevilla)
Esperanza Jorge Barbuzano
Rocío Mesa, Directora (Granada)
Inmaculada Antolínez Domínguez,
Jose Manuel Cabezón García
Amal Ramsis, Directora y Guionista (Málaga)
Eduardo Santana Jiménez
Manuel Espaliu Martinez, Fotógrafo (Sevilla)
Pablo Menéndez Zoreda, Distribuidor Marvin&Wayne (Barcelona)
Beatriz Vallejo Jurado
Juan Augusto Moreno Morales
Daniel Cobarrubias Aguilar, Director (Granada) Nido Producciones
Carmen Porras Rodriguez, Directora (Granada) Nido Producciones
Carlos Rivero de los Reyes, Director (Sevilla)
Carlos Pineda, Escritor y Guionista
Daniel de Zayas Ramírez, Técnico de sonido (Sevilla)
Irene Gutiérrez Torres, Directora e investigadora (Ceuta)
Jose Antonio Gutiérrez Bustos, Guionista
Yves Delvaulx, Informático (Murcia)
Adán Barajas, Director y Ayte. Dirección (Sevilla)
Manuel Martín Cuenca, Director (Almería)
Manuel Solo Actor (Sevilla)
Eduardo Montero Saponi. Dirección y Fotografía (Sevilla)
Nonio Parejo, Director (Sevilla)
Jose Antonio Ortiz, Arquitecto (Sevilla)
Alejandra Pilar del Barrio Cabello, Producción y Comunicación Digital (Málaga),
Iván Míguez Díez, Cortometrajista y administrativo (Cádiz),
Nelisa Alcalde, Cineasta (Córdoba),
Rocío Rodríguez, Periodista en Andalucía Multimedia (Sevilla),
Lucía Aragón Luque, Periodista y estudiante de documental de creación (Cádiz),
Alfonso Palazón Meseguer, Profesor de Universidad y Documentalista (Madrid),
Laia Manresa, Directora y Guionista de Cine Documental (Barcelona),
David Castro González, Director, Productor y Presidente Unión de Cineastas (Madrid),

Isaki Lacuesta, cineasta y productor (Girona)
Sara González, cineasta (Asturias)
Mariana Barassi, directora y gestora cultural (Madrid)
Nacho Chueca, Cineasta y productor (Granada – Madrid)
Txema Tørres, cineasta (Sabadell)
Arturo Andújar, Productor Audiovisual (Sevilla)
Amaya Villar Navascués, cineasta y docente (Granada y Madrid)
Marina Díaz López, historiadora y gestora cultural (Madrid)
Hemi Fortes, productora (Lisboa y Granada)
Carlos Isaac Pereira, director de fotografía (Lisboa)
Filipe Araújo, director y productor (Lisboa)
Carmen Carrasco, productora (Madrid)
Beatriz Delgado, directora, guionista y directora de fotografía (Málaga)

José Federico Barcelona, docente educación infantil jubilado (Granada)
Clara Sanz Cuesta, cineasta (Sevilla)
Festival Nuevo Cine Andaluz de Casares
Lucía del Valle Ramírez, estudiante de Realización (Sevilla)  
Diego Delgado Pazos, ingeniero forestal (Huelva)
WwwKarlos Alcázar, realizador y productor de documentales y gestor cultural (Córdoba)
Manuel Pérez Vargas, montador, (Bormujos – Sevilla)
Helena González Luna, licenciada en Geografía e historia (Bormujos – Sevilla)
Antonio Miguel Arenas, director del Festival de Jóvenes Realizadores de Granada
Melchora Pérez, 

Juan Antonio Bermúdez, Programador y Crítico (Sevilla),
ETNOLAB UAM. Laboratorio Etnografía Audiovisual de la Universidad Autónoma de Madrid.
MAAM. Muestra Antropología Audiovisual de Madrid.
Juan Robles. Profesor de Antropología Visual UAM. Documentalista.
Eva Valiño Esparducer, Jefa de Sonido (Barcelona)
DOCMA Asociación de Cine Documental (España)
José Luis Salomón AEC, Director de fotografía (Madrid)
Pablo Azorín Williams, Director y productor de documentales. (Mallorca)
Carlota Bujosa Cortés, directora y productora (Madrid-Mallorca)
Patxi Uriz Domezáin, director y productor (Navarra – Barcelona)
Jorge Guerrero, guionista (Madrid)
Jorge Peña Martín. Director y guionista ( Málaga – Barcelona – Florianópolis)
Elena Molina, guionista y directora (Madrid – Barcelona)
Nuria Giménez, directora (Barcelona)
Álvaro Priante, director y productor (Cádiz – Barcelona)
Pedro Cabello del Moral, investigador y director  (Madrid – Nueva York)
Andrea Guzmán Urzúa, Gestora cultural y programadora (Madrid)
Arantxa Aguirre, guionista y directora (Madrid)
Verónica Jiménez, producción (Madrid)
Concha Mateos, profesora titular de Comunicación Audiovisual, URJC (Madrid)
Yolanda Villaluenga,  guionista y directora (Madrid)     
Pilar Pérez Solano directora y productora (Madrid)
Irene M. Borrego, directora y productora (Madrid)
Raquel Fernández Núñez, Directora de Fotografía (Madrid)
David Varela Álvarez. Cineasta y programador (Madrid)
Remedios Malvárez. Directora y productora (Sevilla)
Bettina Frese. Estudiante de documental de creación (Málaga)
Cristina Andreu. Presidenta de CIMA 
Mariona Guiu, Directora y productora (Barcelona)
Juli Suàrez, Director y productor (Girona)
Alberto Gómez Uriol, Director y productor (Almería) 
Meritxell Colell Aparicio, Cineasta (Barcelona)
Jorge Caballero, Director, investigador y productor (Barcelona)
Anna Giralt, Directora, investigadora y productora (Barcelona)
Pablo Maeso, Producción audiovisual (Madrid)
Manuel Pereira, Productor y guionista (Toledo)
Fernando Souza, Director (Madrid)
Pilar Durante Molina, Productora (Madrid)
Agustí Villaronga Riutort, Director (Barcelona / Mallorca) Sandra Ruesga, Cineasta y programadora (Madrid)
Marta Lima, Gestora cultural y programadora (Barcelona)
Joaquín Calderón, CEO de Estudios Melitón y Director del Navarra International Film Festival – NIFF- (Navarra)
Nadia Hotait Salas, Jefa de Desarrollo, Lolafilms (Madrid) Sergio Romero Castaño, guionista y realizador (Málaga / Madrid)
Sally Gutiérrez Dewar, artista visual, directora, docente universitara (Madrid)
Nicolás Muñoz Avia Director y productor (Almería/Madrid)
María Monreal Otano Directora y montadora (Pamplona/Madrid)
Emilio Belmonte Realizador (Almería/París)
Miguel G. Morales. Cineasta independiente (Canarias)
Manuel Bauer montador y director (Madrid) 
Lucía del Valle Ramírez, realizadora (Sevilla)
Ramón Lluís Bande, cineasta (Xixón-Asturies)
Silvia Villena Puerta, documentalista tv (Sevilla)
Bárbara Ruiz Alarcón, periodista (Sevilla)
Teresa García Azcarate, ingeniera agrónoma jubilada (Sevilla-Cádiz)
Otto Roca, cineasta (Galicia)
David Moya Algaba, realizador y editor de vídeo (Málaga)
Juan Antonio Moreno Rodríguez, crítico de cine y arte  (Madrid)
Javier Gruñeiro, cineasta (Madrid)
Juan Pablo Coca, director de documentales y realizador (Sevilla)
Ángel del Río Sánchez, Profesor de Antropología Social (Sevilla)
María Molina Peiró, artista, cineasta y animadora (Madrid)
Laureano Seco Tejada, cartero (Sevilla)
Tomás Madueño Esquinas, ingeniero jubilado (Sevilla)
José Luis Pineda Acosta,
María del Mar Coca Perez, (Cádiz)
Silvia Rey Canudo, directora (Madrid)
Tito Montero, cineasta (Asturies)
Jose Coca, jubilado (Sevilla)
Eva Isorna Llerena, maestra  (Bormujos – Sevilla)
Carmen Tortosa, directora (Granada)
José Galafate Márquez, graduado en CAV y estudiante de cine documental.
Felipe Lage Coro, Productor Zeitun Films (Galicia)
Sinuhé Muñoz Martín, Productor, montador y formador (Málaga)
Javi Barón, director y guionista de cine y televisión (Cádiz)
José Galafate, comunicación audiovisual (Sevilla)

Julián Franco Lorenzana director (Madrid)
Elena Martín, Ayte. Dirección (Sevilla)
Jesús Navarrete, Ayte. Dirección (Sevilla)
Mercedes del Río, Ayte. Dirección (Sevilla)
Ángela Sánchez, Ayte. Dirección (Sevilla)
Alfonso Menore, Dpto. Arte (Sevilla)
Carmen Gallego, Dpto. Arte (Sevilla)
Nely Reguera, Cineasta (Barcelona)
Marta Velasco, Productora (Sevilla)
Iratxe Pérez, Directora (Navarra)
Juan Jesús Ponce, Realizador (Sevilla)
Lourdes Fuentes, Figurinista (Sevilla)
Consuelo Bahamonde, Figurinista (Sevilla)
María Retamero, Traductora (Sevilla)
Laura Alvea, Directora (Sevilla)
Lorena Ros, Ayte. Producción (Cádiz)
Susana Martíns Actriz y Directora ( Madrid)
José Sánchez Montes, Director y Productor (Granada)
Marina Díaz-Cabrera, Productora (Granada)
Alejandro Coradeghini, Dpto. Producción (Sevilla)
Manuel Pereira, Productor (Albacete)
Ysabel Castro, Animadora (Sevilla)
Mariona Viader, Coordinación General SEFF (Mallorca)
Tali Carreto, Director Festival Monkey Week (Cádiz)
David González, Director Producción (Sevilla) Cecilia Barriga, creadora audiovisual (Madrid)
Enrique Buleo, Director (Albacete)
Patricia Sánchez, Programación L’Alternativa (Barcelona)
Juanma Ramos, Director Producción (Sevilla)
Bruto Pomeroy, Director Escuela Cine Universidad de Cádiz (Cádiz)
Lidia Barrios, Script (Sevilla)
Juan Antonio Jiménez, Montador (Sevilla)
Curro Bejarano, Ayute. Dirección (Sevilla)
Antonio Pérez, Director (Barcelona)                   
Amparo Garrido, creadora audiovisual (Madrid)
Eduardo Bonachera Álvarez, Guionista/Documentalista (Sevilla)
César Romero Director y Productor (Madrid)
Cecilia Sánchez, Productora (Talavera de la Reina, Toledo)
Adriana Cursino, Directora, guionista y docente (Madrid)
Patricia Roda, productora y directora. (Zaragoza)
Marta Porto, Directora y Fotógrafa (Ourense)
Dori Castillo Delgado, Plataforma ‘Otro Maro y Nerja es posible’ (Nerja, Málaga)
Jorge Alaminos Fernández, Plataforma ‘Otro Maro y Nerja es posible’ (Nerja, Málaga)
Martín Granata, Editor, Director (Madrid)
Daniel Pérez Silva, Director (Galicia)
Irene Yagüe Herrero, creadora audiovisual y docente (Madrid) Noemí García Díaz, Docente (Madrid)
Pep Garrido, cineasta y docente (Barcelona)
Isabel Bellido, periodista (Málaga)
Ruth Somalo, Directora, productora y programadora de documental (Madrid/NY) Daniel Henríquez, Director y guionista (Chile/España)
Vanessa del Campo Gatell, Cineasta, docente e investigadora.(Barcelona/Bruselas)
Patricio Serna Salazar
Cristina Otero Roth, Cineasta.
Antonio Lechugo Vazquez (Málaga)
Alex Vázquez San Miguel, Cineasta (Madrid)
Víctor Luengo, Cineasta y productor (Madrid y Barcelona)
Virginia Díaz, Cineasta y productora (Madrid y Barcelona)
Helena Bengoetxea, Realizadora y productora (Pamplona)
Maite Vaquero, Realizadora y periodista (Madrid)
Carmen Bellas, Cineasta (Madrid)
Juan Barrero, Cineasta (Sevilla)
Celia Rico, cineasta (Sevilla y Barcelona)
Ainhoa Carmona, estudiante de cooperación internacional (Granada)
Gema Carrera, antropóloga y Presidenta de la Asociación Andaluza de Antropología (ASANA) (Sevilla)
Mauro Herce, Director y Director de Fotografía (Barcelona).
Cecilia Montagut, Filmmaker (Madrid)
Felipe Bollaín Parejo, gestor cinematográfico, artista (Sevilla)
Juan Sebastián Bollaín, arquitecto, director de cine, pensionista (Sevilla)
Esther Fernández de Paz, antropóloga (Málaga)
Adelfa Calvo Soto, actriz ( Málaga )
Carlos Mora Fuentes, cineasta (Cantabria)
Luis Gallego Jiménez, librero “La Fuga librerías” (Sevilla)
León Siminiani, cineasta (Cantabria/Murcia)
Claudia Barthelemy,  documentalista y antropóloga (Madrid)
Eva Álvarez, Guionista/Directora/Productora y Científica Ambiental (Barcelona)
Marta Álvarez,  Profesora universitaria (Francia)
Eugeni Bonet, creador (Sant Feliu de Guíxols -Girona-)
Josè Luis Chacón, programador gestor cultural y Ex director Filmoteca de Andalucía y del FIJR de Granada (Granada)
Javier Codesal, artista y cineasta (Madrid)
Carlos Escolano, cineasta (Alicante)
Hamid El Hmimdi Martin, diseño montaje y postproducción de sonido (Barcelona)
Guillermo Lobera Temes, Profesor de la Universidad del País Vasco/EHU (Bilbao)